“拟音师需要利用各种道具和技术，把电影、电视剧拍摄现场没有完成、无法完成的声音进行还原和演绎。”韩睿达说。

韩睿达工作室道具间一角。新华社记者 张力元 摄

一颗芹菜从中间掰断，“咔嚓”声响起，与画面中骨折的镜头完美融合；在羽毛扇上盖一片皮料，用力扇动，鸟儿好似从眼前飞过；把一捧沙装进盐罐，从不同高度洒到锡纸上，“雨声”也就忽大忽小；嘴里填满韭菜叶，大口咀嚼，牛吃草的画面“活”了……入行16年来，韩睿达探索着平凡物件的声音可能性，在幕后用声音“演戏”。

把脚轻轻踩在满是玻璃碴的脸盆里，冰块碰撞的清脆声响被具象化。“受制于拍摄现场有噪音等原因，有的声音无法被精准录到。但在后期环节，若真的把冰块放进玻璃杯里来配音，声音的表现力和质感反而不够。”他说，经过多次试验，在脸盆里又配上了叶片、塑料皮、细沙，“冰块声”就更加灵动了。

韩睿达将旧物砸向地面，模拟古装剧中磕头的声音。新华社记者 张力元 摄

2017年，青岛被联合国教科文组织授予“电影之都”称号，成为中国首个获此殊荣的城市。近年来，《流浪地球》等国产巨制在青岛完成，国内电影工业化制作体系日趋完善，从业者的专业分工也更加明确——拟音师需要像导演、编剧一样思考剧情走向，丰富故事情节。

就算是脚步声，也有大门道。“脚步声里有情绪，热情的人和伤心的人不一样，儿童和老人的不一样，光是研究脚步声我就用了3年。”他说。

韩睿达的工作室里有各式高跟鞋、皮鞋、球鞋，不同料子的袜子，他还将地面划分出沙坑、大理石砖、橡胶板等多个区域，以便在模拟脚步声时找到最佳搭配。“利用电脑合成技术可以完成一些简单的音效，但有生命力的声音更能打动人心。”他说。

对拟音师而言，真实生活中的声音不仅仅是听觉刺激，更是灵感源泉。若剧情中需要现实中没有的声音，拟音师就成了“魔法师”。

“在给某部科幻片的关键道具配启动时的音效时，我尝试用钢珠在不同木头上滑行，但声音都差点意思。最后我在废品回收站淘了一个变压器，钢珠在上面滑行时可以在极短时间内产生很多声音变量，创造出了这个对剧情十分关键的声音。”他说。

拟音师对着麦克风上下抖动灌满水的气球，给鱼儿游泳的画面配音。新华社发

完成一部电影的拟音工作至少要花费1个月的时间，几秒钟的画面，有时对应着上百个音轨，拟音师要把看似不相干的声音“揉”在一起，并像炒菜一样控制好咸淡、火候。韩睿达说：“声音还需要体现空间感，比如创造老上海的环境音，需要货轮鸣笛、弄堂里的吆喝声等，但它们是从远到近传来，还是从近到远飘走，带给人的感受是不一样的。”

韩睿达的“声音库”中，收录着自己专门采集的风声、蝉鸣、爱人“唰唰”梳头声等上千种声音。“把声音从嘈杂的世界中抽离出来，解构、打磨成独立的个体，再用它们去完整、丰富更多的影视作品，整个过程美妙而神奇。”他说。

声音疗愈、视障群体服务、博物馆历史文化音效……拟音师也在用声音创造更多社会价值，让声音更有温度。

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